Закат

' Я слышал столько клеветы в Ваш адрес, что у меня нет сомнений: Вы — прекрасный человек!» Оскар Уайлд.
Фильм Мишеля Франко - прекрасный, филигранно выстроенный обман, от начала до конца. Богатое семейство Беннетт отдыхает на роскошной вилле где-то в Акапулько, но размеренное питье коктейлей и неспешное плавание в бассейне прерывается страшным известием - умерла мать героини Шарлотты Генсбур, Элис. Беннетты вынуждены экстренно завершить свой отдых и выдвинуться в аэропорт, чтобы вылететь в Лондон первым же рейсом. Уже в аэропорту выясняется, что глава семейства, Нил (Тим Рот), забыл свой паспорт в отеле. Он настаивает, чтобы семья вернулась на родину немедленно, обещая отправиться на британскую землю сразу вслед за ними.

Почти сразу же мы понимаем, что забытый паспорт был для Нила всего лишь предлогом, чтобы остаться в Акапулько. На протяжении множества последующих эпизодов нам обстоятельно демонстрируют, что делает этот обманщик, оставшись один. Он снимает номер в дешевом отеле, так непохожем на его предыдущее место пребывания, пьет пиво на пляже, лениво наблюдает за местными и даже заводит роман с симпатичной продавщицей-мексиканкой Беренис (Иазуа Лариос), по возрасту годящейся ему в дочери. На вопрос Беренис, есть ли у него семья и дети, Нил отвечает, что жены и детей нет, но он очень дорожит близкими отношениями с племянниками, детьми его сестры.

Не спешите осуждать Нила, не забудьте, что весь фильм - обман от первого и до последнего кадра (хотя внимательные зрители могут раскусить некоторые тайны самостоятельно). Последующие повороты сюжета будут открывать, шаг за шагом, все новые и новые обстоятельства жизни нашего героя, чтобы к финалу мы поняли - именно такое поведение было, наверно, единственно возможным в данной ситуации.

'Закат' длится чуть меньше полутора часов, но выглядит гораздо более объемным благодаря насыщенности событиями, иногда незначительными, иногда внезапными и пугающими. Я не гарантирую, что он понравится каждому (и у меня самой есть к нему пара претензий - к примеру, как мне кажется, зритель вряд ли будет сочувствовать кому-то из героев из-за излишней отстраненности режиссерского взгляда). Но посмотреть его однозначно стоит - фильм Франко наглядно демонстрирует, как часто мы обманываем сами себя, дофантазировав далекие от реальности факты - там, где их просто и быть не могло.

7 из 10

Отличный фильм, смысл каждого персонажа ясен.
Хорошая история с постепенным открытием карт.

Прекрасная картинка, красивый контраст курортного города, который показан нам походу повествования.

Поведение каждого персонажа интересно. В определённый момент главный персонаж начинает странно себя вести, но с открытием истинны в конце всё становится логично. Да у кого-то судьба сложилась трагично, но это не его вина. В силу обстоятельств у него не было времени повести себя иначе. Мне кажется, быть может этим фильмом автор хотел сказать, что нужно уважать и знать, что у человека есть личные свободы и навязывать ему свои 'правильные взгляды' не стоит.

Смотрите, очень интересно.

Завораживающая меланхолия с социальным подтекстом
В отличие от предыдущей — злой, яростной, страшной — работы «Новый порядок» новая лента Мишеля Франко кажется чересчур спокойной. Однако всего за час с небольшим — хронометраж символично рифмуется с закатом — знакомый сюжет о задержавшемся туристе в духе «Смерти в Венеции» успевает трансформироваться из экзистенциальной драмы в семейную, в криминал, в социальный триллер, в отпускную мелодраму и, в конце концов, в трагедию. Все, как в жизни, когда ты мгновение назад нежился на солнце, а, моргнув, наблюдаешь за крахом дня и мира вообще.

При этом, если продолжать аналогию с «Новым порядком», то «Закат» не про сопротивление, а про принятие. Частный конец света пассивный герой с блаженной улыбкой и равнодушным выражением лица принимает удивительно апатично, вот только сдержанность персонажа Тима Рота эфемерна — это маскировка, защитный механизм перед пустотой и страхом. Ведь «фоном для отрицания семейной трагедии становится отрицание трагедии национальной». Так, главная для Франко тема «нежелания мексиканских властей признать свой моральный кризис» деликатно опускается на зрителя, словно закат.

Духовный кризис, конец цивилизации абсолютная пустота и непроглядная темнота — вот что впереди. Или мы уже там?

Для кого?

Для тех, кто ощущает себя в чистилище.

7 из 10

Несчастливое неведение
Элитный отдых в Акапулько. Тим Рот, — на старости лет решивший уже не играть, а просто органично существовать в кадре, — отдыхает со своей сестрой и её детьми, причём делает это довольно отстранённо. Как гром среди ясного неба, прилетает скорбящая весточка из дождливого Лондона. Мать, само собой, в истерике собирает вещи и детей и летит обратно — её поведение в таком контексте более чем позволительно. В то же время её брат Нил остаётся как-будто безучастным и забывает свой паспорт в отеле. Как только он садится в такси, становится очевидно, что старик ничего не забыл, а просто не хочет лететь домой.

Да и зачем персонажу Тима Рота возвращаться? Тут он спокойно сидит на пляже, волны омывают его ноги, а в руке каждый раз материализуется бутылка пива. К тому же, его новые друзья, которых ввиду языкового барьера главный герой абсолютно не понимает, и подружка-мексиканка, с которой у него развивается отдельный роман, — в общем, новое общество позволяет Нилу сидеть, пить пиво и тонуть в шуме непонятных ему звуков. И плевать, что вокруг хоть и тонко просвечивающая, но всё-таки военная диктатура и повальная преступность — она нужна зрителю, дабы пробудить в нём паучье чутьё и, затаив дыхание, ожидать чего-то жуткого. Собственно, жуткое случается именно когда Мишель Франко опять одурачил зрителя и усыпил его бдительность. Казалось бы, вот она, тематика: противостояние подходов «Царь хороший, бояре плохие» и «Когда щенок на пол гадит, виноват не пёс, а его хозяин». Однако никакого идейного продолжения эта линия не получает, а режиссёр снова просто наблюдает.

На этот раз Мишель Франко уложился в ещё более короткий хронометраж, чем в «Новом порядке». Теперь лента и до отметки в час двадцать едва дотягивает. Уделить должное внимание тонким метафорам, продумать последовательность монтажа, раз 5 вставить кадры с постепенно уходящим в закат солнцем, которое слепит главного героя и делит действие на своеобразные главы, да и ещё уместить убийства, секс и юридические разбирательства в настолько короткий промежуток времени — значит проделать большую работу над сценарием и переписать его много десятков раз. Впрочем, очень тонкое умение режиссёра не затягивать свои фильмы, абстрагироваться от лишнего и выкидывать ненужный контекст здесь, вероятно, сыграло против него же.

Кино идеально раскрывает психологическое состояние главного героя, при этом не давая ему почти ни слова. Всё его бегство от матери и её гигантского наследства, свинофермы и свиноматки, его поиск покоя и фатализм, а также причина такого поведения — всё это говорит об одном: не стоит судить человека по тому, как безучастно он потягивает пивко на пляже в компании незнакомцев. Вы не можете знать полного контекста его внутренних противоречий, поэтому если он молчит, то это не всегда значит, что ему нечего сказать. Исходя из этого, Мишель Франко призывает к одной простой вещи: банально проявите сочувствие. Примечательно, что он проводит свой эксперимент сразу на трёх уровнях: сначала он играет с второстепенными персонажами, затем с героем Тима Рота и уже в конце наносит главный удар, ставя в такое же положение зрителя.

Как не иронично, что Мишель Франко, указывая на важность контекста, сам же решает умолчать о целой главе рассказанной им истории, и, кажется, напрочь забывает о человеке, который, вероятно, достоин сочувствия ещё больше главного героя — о его подружке-мексиканке, ведь не составит большого труда представить, какого должно быть ей после случившегося. Он настолько концентрируется только на главном герое, что остальные персонажи превращаются в простые функции противопоставления. Что ж, так режиссёр защищает тех, кто свято хранит свои тайны и копит проблемы в себе, ведь более открытые люди и без его помощи поведают о своём горе, однако метод реализации этой идеи в большой степени дискуссионен.

6 из 10